重生日本做游戏完整版,第三十八章到底是谁疯了-阿奇小说网

书号:28714 时间:2017/7/13 字数:4912

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　　“很多时候，人各有命这句话是没有错的。

　　许多原本看似各方面条件都相似的两个人，往往最后的发展让人瞠目结⾆，一个人或许登上了云端，而另一个人很可能沉⼊了地底。

　　对于电子游戏玩家来说，就有几个值得怀念的人。按照道理将，许多电子游戏行业的从业者，一些制作人，都能称得上是天才的名号。

　　像是松野太纪和小岛秀夫就很相似，他们都是天才制作人，对于他们来说似乎没有驾驭不了的游戏类型，哪怕不是自己的核心大作，他们都能

控的游刃有余。

　　像是松野之于《最终幻想》、《放浪漫险谭》。

　　像是小岛秀夫之于《寂静岭》、《终极地带》。

　　他们似乎领悟了游戏制作的至理，能够重新定义任何自己经手的游戏。但是，时至今⽇，大家都只记得小岛，可却没有几个人记得松野了。

　　略带悲情和命途不揣似乎成了⽇系游戏制作人的宿命。

　　无法再制作《皇家骑士团》，《最终幻想战略版》的续作、以及半途而废的《最终幻想十二》。

　　这是无数⽇系游戏玩家最大的叹息。”

　　“松野泰己是一名像是超新星一样的游戏制作人，在他巅峰的时候，几乎其他所有人都要被它的光芒掩盖，然而他黯淡无光的速度，远比大家想象的要快得多

　　关于游戏制作人的作用，游戏圈里有太多争论。

　　有一派玩家就鉴定的认为，游戏制作人的作用没有那么重要，关键还是团队。

　　现在之所以⽇本有那么多明星制作人，都是炒起来的，是商业产物。

　　但是，当这些玩家遇到换制作人导致作品⽔平大跌的时候，他们噴制作人比谁都来劲。

　　松野就是充分证明游戏制作人重要

的而一个例子，他中

起的团队在同时代只能算是优秀而已。与千叶游戏最顶尖的团队相比，相去甚远。

　　但是，他制作的那些作品，确实任何人都难以模仿的划时代杰作。

　　反而是他后来统领了最強的制作团队之后，由于他心不在焉，制作出来的游戏反而难以⼊目。

　　他在游戏系统设计方面很有些想法，但是他做的系统，却都是缺点和优点一样明显。就像是一块璞⽟，如果细致打磨，必将会成为一块精品。

　　但明显他的只想不在于此。最具⾰命

的《最终幻想十二》的战斗系统，不是他，而是伊藤与设计的。

　　松野的強项在于编剧。他不像是《女神异闻录》系列又很多前卫的概念，也不想《异度传说》那样搞的无比复杂故弄玄虚。他的文字，都是很老式的文字，但是其现实

和残酷

，就已经完全超过了当时游戏业的尝试。

　　打个比方，大多数人还在看《绿野仙踪》、《哈利波特》，少数⾼端读者在看《魔戒》，这时候松野突然写出来一套《冰与火之歌》，这简直太刺

了又没有。

　　《最终幻想战略版》和《皇家骑士团二》里的许多情节都在《冰与火之歌》中出现过，看看现在的美剧观众是如何打滚的，就知道当年的玩家是个什么感想。

　　《皇家骑士团二》当中采用的演出手法，已经达到了当时技术⽔平下的极限。即使放在现在看也相当震撼，剧情过场的⽔准，也仅次于业界最強导演小岛秀夫。

　　但就是这样，《最终幻想十二》失败后，松野被黑的格外的残。这就像大家期待的是《权力的游戏第八季》，结果最后拿到手却发现是《星球大战十》，不暴动就怪了。

　　这游戏预告早就在二十世纪就公布了，搞了流年才出，无论这期间他们公司內部发生了怎样的权力斗争，就算是剧本真的是秋山纯写的。

　　松野对于这个游戏的责任，也是不能减轻的。简单地说，既然你是十-八-噤的小皇叔大师，就不要写全年龄的故事，不行就是不行。”

　　时值《最终幻想十二》发布后的一个月，互联网‮坛论‬上，各种论调甚嚣尘上。

　　《最终幻想十二》这款游戏仆街了，所有这个系列的玩家全都不认可这个续作。

　　在制作人松野泰己被声讨的同时，也代表着有一个⽇本知名的游戏系列开始衰落，意味着⽇本的电子游戏业界，更加的衰落了。

　　就像是任何事情一旦进⼊一个下坡期，就会‮速加‬下滑，最后达到一个无法挽回的状态。

　　现在，⽇本的电子游戏行业，似乎从当年一个旭⽇初升的朝

产业，变成现在这样一个风雨飘摇的夕

产业。

　　林彦不敢说他还能为⽇本电子游戏做些什么了，他做的已经够多了。他现在有时候在反思。

　　是不是因为自己做的太多，太导致⽇本的电子游戏行业，像是今天这样迅速的衰落。

　　林彦很疑惑，很郁闷。因为，他可是把电子游戏当做自己终生的事业来做。或许，一个人真的无法违背历史的趋势，去⼲一番事情吧。

　　时来天地皆同力，运去英雄不自由。

　　林彦自顾自的念了两句诗。

　　事实上，电子游戏已经在全世界铺开了。虽然说，在发达‮家国‬已经享受最立体的画面，先进的只能‮机手‬的时候，‮洲非‬的一些‮人黑‬同胞，却刚刚玩到红⽩机。

　　但是，这些东西都带给了这些人许多

乐。或许，这些

乐并不能使人类的社会取得进步。但是，只要让活着的人快乐，那就⾜够了。

　　就像是哲学家一样，经常讨论或者与死亡的意义。林彦最近也在思考，死亡究竟是什么。是代表一段旅程的终结，还是代表一段旅程的开始。

　　死亡这件事情，其实对于大多数人来说，是没有太大思考意义的。

　　因为，人们感受不到死亡。在死亡降临在自⾝的时候，自⾝便已经消逝了。不能被感知的事情，有意义么？大抵是没有的。

　　林彦其实

看不起那些为了恐怖而恐怖的游戏。例如那些发生在精神病院的恐怖游戏。他们单纯是为了吓人而吓人。

　　林彦一直想要制作一款不那么一样的恐怖游戏，但是，却一直没有一个好的切⼊角度。

　　或许，利用恐怖游戏一个经久不衰的切⼊点——死亡，回是一个比较好的开始吧。

　　当然了，如果是准备不确切的话，这样一个切⼊点，这样一个题材，很容易就沦落到了宗教题材上了。

　　因为，宗教大多就是探讨那些死后的事情。大多数宗教，其实对于现世，

本没有太好的解决办法。

　　一切难道都指着那虚无缥缈的来世，指望着⾼耸在云间的天堂，和数不胜数的少女？

　　似乎，并不是那么一回事。

　　林彦思前想后，自己制作恐怖游戏的话。也不可能真的制作那种传统的恐怖游戏。悠着

森吓人的画面，各种各样故弄玄虚的场景。

　　虽然千叶游戏的平台上有这样的游戏，但是作为第一方，千叶游戏推出这样的游戏，实际上是相

不合的。

　　于是，林彦最后决定，还是制作一个比较小的，依旧是卡通模样，让人细思恐极的游戏吧。

　　嗯，依旧是那种全年龄向的游戏，年轻的玩家不懂，而年龄大的玩家，看到则会越想越害怕的风格。

　　哦，对了，忘了说了。

　　在《最终幻想十二》已经遭受失败的时候。

　　千叶游戏也在制作游戏，并且将要发行。他们将要发行的游戏，不是什么正经游戏，游戏的名字叫做《口袋妖怪：出发》，是《宠物小精灵》、《口袋妖怪》、《精灵宝可梦》的系列新作。

　　不过，这款游戏与以前的游戏有很大的不同。它利用了千叶游戏掌机平台上，一个很少用在游戏上的模块，那就是‮像摄‬头。

　　没错，这是一个增強现实的游戏。就像是索尼推出的智能‮机手‬，在照相的时候，选择特殊的情景模式，会有一些恐龙了，或者其它什么的生物。

　　《口袋妖怪：出发》这款游戏，会在显示地图上，随机刷新出一些数码宝贝，任何一名玩家，只要拿着‮机手‬，拿着‮像摄‬头进行拍摄，就会看到这些遍布在人群间，建筑物上的宠物小精灵。

　　不过，由于某些算法问题。千叶游戏对于《口袋妖怪：出发》的游戏设定是这样的。利用千叶游戏的数字地图，以及大数据系统，在数字⾜迹越多的地方，刷新的神奇宝贝就越多。

　　按人话来说，就是‮机手‬越多的地方，刷新的神奇宝贝越多。

　　于是，便有参与测试的玩家吐槽，说我们真的不是在玩《数码宝贝》么，为什么《神奇宝贝》的刷新规律，居然和《数码宝贝》的设定，有着那么大的相似度。

　　反馈到林彦这里，林彦一看也是哦，相比于《宠物小精灵》，明显这种现实增強的游戏，还是更适合《数码宝贝》嘛。

　　有了智能‮机手‬这种⾼

能的便携设备，完全可以每个人都是数码宝贝驯兽师嘛。

　　于是，同类型的《数码宝贝》系列续作也在制作中了。

　　其实，相比于《神奇宝贝》系列这些年的顺风顺⽔，《数码宝贝》系列，要显得命运多舛许多。

　　虽然，最初的数码暴龙机，卖出去了数百万台，电视动画，剧场版动画，也受到了小孩子们的

。

　　但是，在更新换代上，却出现了问题。

　　毕竟，随着时间的推移。电子宠物这样的设定，实际上

格越来越低。因为，随着科技的发展，电子宠物机这东西，一下没有了以前的那种⾼科技属

。

　　老一批的孩子长大了，新一批在新形势下长大的孩子，数码宝贝对于他们的昅引力，实际上是在大大的下降的。

　　于是，在动画和数码暴龙机，连着推出五六年后，《数码宝贝》系列，实际上已经现实上停摆了。

　　不过，现在倒是一个《数码宝贝》系列复活的好戏会。就像是《神奇宝贝》系列，甚至是乐⾼玩具一样。

　　现在许多对于这些产品感‮趣兴‬的，不是那些小孩子，而是那些已经长大的成年人。他们相比如小孩，其实更加‮望渴‬自己的童年。

　　就像是一个年龄大的孩子，看到某种自己小时候非常喜

吃的零食，就会十分开心的说“我小时候可爱吃这个了。”

　　看到小时候喜

玩的玩具，就会买买买，说“我小时候可想买这些了，可是爸爸妈妈总不给我买。”

　　对于大多数人，童年总有各种各样来不及満⾜的事情。

　　他们当中的一部分，长大之后遗忘了，而另一部分，在长大之后，自己有经济条件之后，则会把自己童年的时候，‮望渴‬的东西，一一再拿回来。

　　这样的说法，是有现代心理学作为支撑的。

　　就比如说，为什么一个出⾝贫苦的官-员，相比于一个富裕出⾝的官-员，在当了大官之后，更容易贪-污。

　　简单来解释就是他们小时候穷怕了，看过人吃人的人间地狱，没有人会想再回到那样的⽇子。

　　对于大部分官-员来说，他们虽然讨厌那种环境。但是，他们却没有能力改变那种环境，因为社会是一个牵一发而动全⾝的东西。

　　他们不能改变环境，只好改变自己。怎么改变自己呢？很简单。就是‮狂疯‬的搂钱。

　　这些钱，会给他带来‮全安‬感。虽然，对于他来说，实际上这些钱，对于他已经没有太大的用处了。对于他来说只是一个数字而已。

　　但是，他就像是松鼠一样，哪怕是过冬的粮食，已经准备的十分充⾜了，他们却还是‮狂疯‬的储备食物。

　　这不是因为他们愚蠢，而是实在因为他们饿怕了。

　　所以，许多人站在一个物资充沛的环境下，总是鄙视一些抢购嘲，站在道德制⾼点上批判。这是十分浅薄的。

　　其中的一些人，可能真的是更风，而另一部分，则是真的经历过物资短缺的时代。

　　对于一个生活在一九五零年，想要尝到甜的滋味，需要捡美军吐在地上嚼过的泡泡糖的⽇本人，告诉他要消费，不要存款，到底是谁疯了。(未完待续。)

阿奇小说网 > 重生小说 > 重生日本做游戏作者:月雨白	书号:28714 时间:2017/7/13 字数:4912
上一章　　　第三十八章到底是谁疯了　　　下一章　( → )
“很多时候，人各有命这句话是没有错的。　　许多原本看似各方面条件都相似的两个人，往往最后的发展让人瞠目结⾆，一个人或许登上了云端，而另一个人很可能沉⼊了地底。　　对于电子游戏玩家来说，就有几个值得怀念的人。按照道理将，许多电子游戏行业的从业者，一些制作人，都能称得上是天才的名号。　　像是松野太纪和小岛秀夫就很相似，他们都是天才制作人，对于他们来说似乎没有驾驭不了的游戏类型，哪怕不是自己的核心大作，他们都能控的游刃有余。　　像是松野之于《最终幻想》、《放浪漫险谭》。　　像是小岛秀夫之于《寂静岭》、《终极地带》。　　他们似乎领悟了游戏制作的至理，能够重新定义任何自己经手的游戏。但是，时至今⽇，大家都只记得小岛，可却没有几个人记得松野了。　　略带悲情和命途不揣似乎成了⽇系游戏制作人的宿命。　　无法再制作《皇家骑士团》，《最终幻想战略版》的续作、以及半途而废的《最终幻想十二》。　　这是无数⽇系游戏玩家最大的叹息。” 　　“松野泰己是一名像是超新星一样的游戏制作人，在他巅峰的时候，几乎其他所有人都要被它的光芒掩盖，然而他黯淡无光的速度，远比大家想象的要快得多　　关于游戏制作人的作用，游戏圈里有太多争论。　　有一派玩家就鉴定的认为，游戏制作人的作用没有那么重要，关键还是团队。　　现在之所以⽇本有那么多明星制作人，都是炒起来的，是商业产物。　　但是，当这些玩家遇到换制作人导致作品⽔平大跌的时候，他们噴制作人比谁都来劲。　　松野就是充分证明游戏制作人重要的而一个例子，他中起的团队在同时代只能算是优秀而已。与千叶游戏最顶尖的团队相比，相去甚远。　　但是，他制作的那些作品，确实任何人都难以模仿的划时代杰作。　　反而是他后来统领了最強的制作团队之后，由于他心不在焉，制作出来的游戏反而难以⼊目。　　他在游戏系统设计方面很有些想法，但是他做的系统，却都是缺点和优点一样明显。就像是一块璞⽟，如果细致打磨，必将会成为一块精品。　　但明显他的只想不在于此。最具⾰命的《最终幻想十二》的战斗系统，不是他，而是伊藤与设计的。　　松野的強项在于编剧。他不像是《女神异闻录》系列又很多前卫的概念，也不想《异度传说》那样搞的无比复杂故弄玄虚。他的文字，都是很老式的文字，但是其现实和残酷，就已经完全超过了当时游戏业的尝试。　　打个比方，大多数人还在看《绿野仙踪》、《哈利波特》，少数⾼端读者在看《魔戒》，这时候松野突然写出来一套《冰与火之歌》，这简直太刺了又没有。　　《最终幻想战略版》和《皇家骑士团二》里的许多情节都在《冰与火之歌》中出现过，看看现在的美剧观众是如何打滚的，就知道当年的玩家是个什么感想。　　《皇家骑士团二》当中采用的演出手法，已经达到了当时技术⽔平下的极限。即使放在现在看也相当震撼，剧情过场的⽔准，也仅次于业界最強导演小岛秀夫。　　但就是这样，《最终幻想十二》失败后，松野被黑的格外的残。这就像大家期待的是《权力的游戏第八季》，结果最后拿到手却发现是《星球大战十》，不暴动就怪了。　　这游戏预告早就在二十世纪就公布了，搞了流年才出，无论这期间他们公司內部发生了怎样的权力斗争，就算是剧本真的是秋山纯写的。　　松野对于这个游戏的责任，也是不能减轻的。简单地说，既然你是十-八-噤的小皇叔大师，就不要写全年龄的故事，不行就是不行。” 　　时值《最终幻想十二》发布后的一个月，互联网‮坛论‬上，各种论调甚嚣尘上。　　《最终幻想十二》这款游戏仆街了，所有这个系列的玩家全都不认可这个续作。　　在制作人松野泰己被声讨的同时，也代表着有一个⽇本知名的游戏系列开始衰落，意味着⽇本的电子游戏业界，更加的衰落了。　　就像是任何事情一旦进⼊一个下坡期，就会‮速加‬下滑，最后达到一个无法挽回的状态。　　现在，⽇本的电子游戏行业，似乎从当年一个旭⽇初升的朝产业，变成现在这样一个风雨飘摇的夕产业。　　林彦不敢说他还能为⽇本电子游戏做些什么了，他做的已经够多了。他现在有时候在反思。　　是不是因为自己做的太多，太导致⽇本的电子游戏行业，像是今天这样迅速的衰落。　　林彦很疑惑，很郁闷。因为，他可是把电子游戏当做自己终生的事业来做。或许，一个人真的无法违背历史的趋势，去⼲一番事情吧。　　时来天地皆同力，运去英雄不自由。　　林彦自顾自的念了两句诗。　　事实上，电子游戏已经在全世界铺开了。虽然说，在发达‮家国‬已经享受最立体的画面，先进的只能‮机手‬的时候，‮洲非‬的一些‮人黑‬同胞，却刚刚玩到红⽩机。　　但是，这些东西都带给了这些人许多乐。或许，这些乐并不能使人类的社会取得进步。但是，只要让活着的人快乐，那就⾜够了。　　就像是哲学家一样，经常讨论或者与死亡的意义。林彦最近也在思考，死亡究竟是什么。是代表一段旅程的终结，还是代表一段旅程的开始。　　死亡这件事情，其实对于大多数人来说，是没有太大思考意义的。　　因为，人们感受不到死亡。在死亡降临在自⾝的时候，自⾝便已经消逝了。不能被感知的事情，有意义么？大抵是没有的。　　林彦其实看不起那些为了恐怖而恐怖的游戏。例如那些发生在精神病院的恐怖游戏。他们单纯是为了吓人而吓人。　　林彦一直想要制作一款不那么一样的恐怖游戏，但是，却一直没有一个好的切⼊角度。　　或许，利用恐怖游戏一个经久不衰的切⼊点——死亡，回是一个比较好的开始吧。　　当然了，如果是准备不确切的话，这样一个切⼊点，这样一个题材，很容易就沦落到了宗教题材上了。　　因为，宗教大多就是探讨那些死后的事情。大多数宗教，其实对于现世，本没有太好的解决办法。　　一切难道都指着那虚无缥缈的来世，指望着⾼耸在云间的天堂，和数不胜数的少女？　　似乎，并不是那么一回事。　　林彦思前想后，自己制作恐怖游戏的话。也不可能真的制作那种传统的恐怖游戏。悠着森吓人的画面，各种各样故弄玄虚的场景。　　虽然千叶游戏的平台上有这样的游戏，但是作为第一方，千叶游戏推出这样的游戏，实际上是相不合的。　　于是，林彦最后决定，还是制作一个比较小的，依旧是卡通模样，让人细思恐极的游戏吧。　　嗯，依旧是那种全年龄向的游戏，年轻的玩家不懂，而年龄大的玩家，看到则会越想越害怕的风格。　　哦，对了，忘了说了。　　在《最终幻想十二》已经遭受失败的时候。　　千叶游戏也在制作游戏，并且将要发行。他们将要发行的游戏，不是什么正经游戏，游戏的名字叫做《口袋妖怪：出发》，是《宠物小精灵》、《口袋妖怪》、《精灵宝可梦》的系列新作。　　不过，这款游戏与以前的游戏有很大的不同。它利用了千叶游戏掌机平台上，一个很少用在游戏上的模块，那就是‮像摄‬头。　　没错，这是一个增強现实的游戏。就像是索尼推出的智能‮机手‬，在照相的时候，选择特殊的情景模式，会有一些恐龙了，或者其它什么的生物。　　《口袋妖怪：出发》这款游戏，会在显示地图上，随机刷新出一些数码宝贝，任何一名玩家，只要拿着‮机手‬，拿着‮像摄‬头进行拍摄，就会看到这些遍布在人群间，建筑物上的宠物小精灵。　　不过，由于某些算法问题。千叶游戏对于《口袋妖怪：出发》的游戏设定是这样的。利用千叶游戏的数字地图，以及大数据系统，在数字⾜迹越多的地方，刷新的神奇宝贝就越多。　　按人话来说，就是‮机手‬越多的地方，刷新的神奇宝贝越多。　　于是，便有参与测试的玩家吐槽，说我们真的不是在玩《数码宝贝》么，为什么《神奇宝贝》的刷新规律，居然和《数码宝贝》的设定，有着那么大的相似度。　　反馈到林彦这里，林彦一看也是哦，相比于《宠物小精灵》，明显这种现实增強的游戏，还是更适合《数码宝贝》嘛。　　有了智能‮机手‬这种⾼能的便携设备，完全可以每个人都是数码宝贝驯兽师嘛。　　于是，同类型的《数码宝贝》系列续作也在制作中了。　　其实，相比于《神奇宝贝》系列这些年的顺风顺⽔，《数码宝贝》系列，要显得命运多舛许多。　　虽然，最初的数码暴龙机，卖出去了数百万台，电视动画，剧场版动画，也受到了小孩子们的。　　但是，在更新换代上，却出现了问题。　　毕竟，随着时间的推移。电子宠物这样的设定，实际上格越来越低。因为，随着科技的发展，电子宠物机这东西，一下没有了以前的那种⾼科技属。　　老一批的孩子长大了，新一批在新形势下长大的孩子，数码宝贝对于他们的昅引力，实际上是在大大的下降的。　　于是，在动画和数码暴龙机，连着推出五六年后，《数码宝贝》系列，实际上已经现实上停摆了。　　不过，现在倒是一个《数码宝贝》系列复活的好戏会。就像是《神奇宝贝》系列，甚至是乐⾼玩具一样。　　现在许多对于这些产品感‮趣兴‬的，不是那些小孩子，而是那些已经长大的成年人。他们相比如小孩，其实更加‮望渴‬自己的童年。　　就像是一个年龄大的孩子，看到某种自己小时候非常喜吃的零食，就会十分开心的说“我小时候可爱吃这个了。” 　　看到小时候喜玩的玩具，就会买买买，说“我小时候可想买这些了，可是爸爸妈妈总不给我买。” 　　对于大多数人，童年总有各种各样来不及満⾜的事情。　　他们当中的一部分，长大之后遗忘了，而另一部分，在长大之后，自己有经济条件之后，则会把自己童年的时候，‮望渴‬的东西，一一再拿回来。　　这样的说法，是有现代心理学作为支撑的。　　就比如说，为什么一个出⾝贫苦的官-员，相比于一个富裕出⾝的官-员，在当了大官之后，更容易贪-污。　　简单来解释就是他们小时候穷怕了，看过人吃人的人间地狱，没有人会想再回到那样的⽇子。　　对于大部分官-员来说，他们虽然讨厌那种环境。但是，他们却没有能力改变那种环境，因为社会是一个牵一发而动全⾝的东西。　　他们不能改变环境，只好改变自己。怎么改变自己呢？很简单。就是‮狂疯‬的搂钱。　　这些钱，会给他带来‮全安‬感。虽然，对于他来说，实际上这些钱，对于他已经没有太大的用处了。对于他来说只是一个数字而已。　　但是，他就像是松鼠一样，哪怕是过冬的粮食，已经准备的十分充⾜了，他们却还是‮狂疯‬的储备食物。　　这不是因为他们愚蠢，而是实在因为他们饿怕了。　　所以，许多人站在一个物资充沛的环境下，总是鄙视一些抢购嘲，站在道德制⾼点上批判。这是十分浅薄的。　　其中的一些人，可能真的是更风，而另一部分，则是真的经历过物资短缺的时代。　　对于一个生活在一九五零年，想要尝到甜的滋味，需要捡美军吐在地上嚼过的泡泡糖的⽇本人，告诉他要消费，不要存款，到底是谁疯了。(未完待续。)