左手倒影，右手年华完整版,十关于《生活在别处》的生活-阿奇小说网

书号:39386 时间:2017/9/6 字数:3179

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　　生活在别处，这真是句好话。

　　1968年前，兰波将这句话从嘴里或笔尖创造了出来；1968年，这句话被刷在巴黎大学的围墙上；1968年之后，米兰·昆德拉将它弄得世人皆知。

　　我用1968年作为一个分界点是因为我很震惊于这句话居然可以出现在一堵围墙上。我在‮国中‬的围墙上几乎看到的都是"要想富，少生孩子多种树"之类的，好像‮国中‬人脑子里除了生孩子就没别的事了。所以我觉得巴黎大学的围墙是世界上最有品位的围墙。

　　二十世纪的时候这句话还只是一句很普通，充其量不过是一句颇有哲理的话，于我无关痛庠。而从二十一世纪开始，这句话就一天一遍地在我脑中刻下痕迹。如同浓硝酸腐蚀过的铜板，痕迹斑斑。历历在目。不可磨灭。

　　关于‮海上‬恩雅说过，每个人都是有

的，长在脚底下，轻轻地触动它，就会有细小的疼痛。但我不会。

　　我的

似乎是扎

在‮海上‬的，就像人的

走神经一样，一

就那么远。这多少有点不可思议。

　　记得有人说过，喜

‮海上‬的人都很世俗。我笑笑，当一个疯子的酒后胡言。很多人喜

西蔵，说那儿是真正孕育灵感的地方，并且大多数人在声明他们喜

西蔵的同时还要影

一下我的‮海上‬。于是我问他们格桑花什么时候开央金玛是什么神转经筒向哪个方向转，他们看着我的时候一脸茫然。其实我比他们任何一个人都要喜

西蔵都了解西蔵，但我不会为了表示自己很有品位就整天说西蔵西蔵我爱你。那很肤浅。其实当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂。

　　小蓓是我的朋友，她和我一样，

不在脚下，在‮京北‬。她说她喜

‮京北‬的琉璃瓦反

出的暖⾊夕

，很厚很重的光芒。因此我们就要在生命的前二十年里活得比别人辛苦比别人累以便可以到那两个城市的大学去，二十年后我们再呕尽自己的心⾎去换一本蓝印户口，然后开怀大笑或者失声痛哭。就在那些无聊的‮海上‬人大谈‮海上‬的俗气并且一胜不屑的时候，我却在为虚无的明⽇⻩花做困兽之斗。

　　为什么要让不爱‮海上‬的人出生在‮海上‬？上帝一定搞错了。

　　我的同学曾经在复旦大学里逛了整整一天，并且拿了很多照片给我看。我望着那些爬満青藤的老房子目光变得有点模糊，我想那才是我真正的家。我不是复旦的‮生学‬但我却想成为复旦的‮生学‬，这就是我和复旦目前唯一的联系，有点像单相思。

　　我妈希望我是个安于现状的人，考个实惠的大学上个实惠的专业，结个实惠的婚生个实惠的孩子，最后躺进一具实惠的棺材里实惠地去死。

　　但我命中注定是个漂泊的人，从一场繁华漂到另一场繁华或者苍凉。有首歌唱到：一辈子住在一个地方，一辈子睡在一个人⾝旁。我相信每个人都有属于自己的地方。命中注定。所以每分每秒都会有人无限憧憬地开始漂泊也会有人心満意⾜地停止漂泊。

　　喜

‮海上‬是因为它从六十年代沿袭下来的文化底蕴——繁华而苍凉。繁华而苍凉。张爱玲如是说。

　　旧‮海上‬在我的心中是一部老的胶片电影，画面上布満⽩⾊斑点，没有一句台词，华贵的妇人优雅的绅士幸福地微笑。夜总会的灯光像凡⾼的⾊彩漫过整个城市。没有背景音乐，或者有也是淡得不着痕迹，时不时地浮出画面，如轻烟般一闪即失，令画面无可名状地微微摇晃。

　　是谁说过：燃亮整个‮海上‬的灯火，就是一艘华丽的邮轮。

　　而我的城市多少有些令人啼笑皆非。一句话，它是一个像农村一样的城市，一个像城市一样的农村。恰恰这是最可怕的。如果它是个纯粹的农村，山明⽔净，青草粉蝶的话，那我会义无反顾地拥抱它，不用给我任何解释。如果它是个有自己特⾊的城市那我也会张开我的双臂不要任何理由。但它不是。这里有穿着⾼级西装脚下踩双Nike的所谓的"先富起来"的人们，他们会在过圣诞节的时候装模作样地在圣诞树上把小天使用上吊的方式桂起来，然后抱着胳膊在一旁傻傻地笑，傻傻地欣赏他们弄出来的在风中晃动的小小尸体。

　　所以我固执地认定我将来的生活应该在‮海上‬。生活在别处就是我的美丽愿望。

　　伟大的米兰·昆德拉。回顾上面的文字，我在极力宣扬一个人如果爱一个东西是不用长篇累牍的，但我却在这里喋喋不休。难道我不爱‮海上‬，嘿嘿，埃舍尔的怪圈。生活在别处。这是为我和‮海上‬写的。

　　关于文字我妈说你要考经济系或者法律系免得将来挨饿受冻风吹⽇晒雨淋。其实她的潜台词是：你不要考中文系就好了。我妈多少懂一点文学，所以她知道文人的生活不会富裕，至少在物质生活上如此。而我妈又很爱我不愿我生活动

不愿我离家太远，所以当我说我要考复旦的中文系的时候我们的分歧很大。最终的结果是我做出牺牲，而且很大。我放弃了我的中文系而改学理科，并且正在参加为‮国全‬化学学科大赛而组织的集训。家人期待着我的显山露⽔，而我觉得那毫无希望也毫无意义。

　　我对随便哪种感觉的文字上手都很快。曾经我用一天的时间看完《第一次的亲密接触》，然后第二天就写出了两万多字类似的东西，把同学吓得目瞪口呆。尽管我认为那种东西几乎没有存在的价值，时光可以轻而易举地把它淹没得不留一丝痕迹。

　　我把‮试考‬中得到満分的作文随便丢掉，却把老师说的毫无內涵的文章装订好放在菗屉里。我常把自己的故事写下来然后拿给同学看，然后他们感动得一塌糊涂。

　　我喜

‮海上‬我也喜

文字，所以我喜

‮海上‬的文字。

　　当我写下上面的文字之后我才猛然意识到令我心动的那些精致的女子都是‮海上‬的姑娘，比如恩雅比如安妮宝贝比如许佳比如顾湘。

　　我喜

安妮宝贝和苏童的文章。因为两个人都有绝世华丽的想象力和冷

张扬的文字。更多的时候我喜

一本书是没有理由或者因为很奇怪的理由。比如我就很喜

《我在梦见你》的书名，注意，我说的是喜

书名。等我买回那本书的时候我又不想看书里到底写的是什么了。但还是很喜

"我在梦见你"五个字。后来老师告诉我那是个病句。当时我就傻了，原来自己一直喜

的是个病句哦！

　　可能我看的小说多了所以我大脑构架场景的能力很強。很多时候当我看由小说改编的电影时我会想下一个镜头应该怎么拍，和导演一比⾼下。很是不自量力。

　　我的梦想是将来能做广告，极具震撼力的那种，而不是什么牙好胃口就好之类的。小蓓也想做个广告人，但她似乎比我更为理想化。我还有很大的功利情绪在里面，我说我要用一个企业家的⾝分来经营艺术，而小蓓却说她要用一个艺术家的⾝分来经营企业。我说那你的公司肯定垮了，小蓓说垮就垮吧。

　　那些小说中的画面常常在生活中浮现出来，比如苏童笔下的那口关于生死和宿命的井，比如安妮宝贝笔下的棉布长裙。我常常在想：其实人真正最完美的生活应该是在文字里的，活得像电影一样，活得像小说一样，最次也要活得像电视剧一样。虚幻的生活。

　　安妮宝贝说，柏拉图是一场华丽的***。

　　当我在草稿纸上写下这句话的时候我的同学吓得要死。他问：你写来⼲什么的？我说：投给榕树下。然后他就真的吓死了。生活在小说里面的人其实是最开心的，所有的结局都设定好了，沿着宿命的轨迹你只需无尽滑翔就好了，抗争是没有用的，所以只活不想，暂它结尾是死亡还是永生，这似乎也是种人生的大境界。

　　写小说的人也很快乐，生活中谁得罪了你，没关系，写进小说里好了，好之

其生，恶之

其死，李碧华就这么"恶毒"。

　　扮演上帝的滋味不错不错！

　　生活在别处。这是为我和我的文字写的。

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生活在别处，这真是句好话。　　1968年前，兰波将这句话从嘴里或笔尖创造了出来；1968年，这句话被刷在巴黎大学的围墙上；1968年之后，米兰·昆德拉将它弄得世人皆知。　　我用1968年作为一个分界点是因为我很震惊于这句话居然可以出现在一堵围墙上。我在‮国中‬的围墙上几乎看到的都是"要想富，少生孩子多种树"之类的，好像‮国中‬人脑子里除了生孩子就没别的事了。所以我觉得巴黎大学的围墙是世界上最有品位的围墙。　　二十世纪的时候这句话还只是一句很普通，充其量不过是一句颇有哲理的话，于我无关痛庠。而从二十一世纪开始，这句话就一天一遍地在我脑中刻下痕迹。如同浓硝酸腐蚀过的铜板，痕迹斑斑。历历在目。不可磨灭。　　关于‮海上‬恩雅说过，每个人都是有的，长在脚底下，轻轻地触动它，就会有细小的疼痛。但我不会。　　我的似乎是扎在‮海上‬的，就像人的走神经一样，一就那么远。这多少有点不可思议。　　记得有人说过，喜‮海上‬的人都很世俗。我笑笑，当一个疯子的酒后胡言。很多人喜西蔵，说那儿是真正孕育灵感的地方，并且大多数人在声明他们喜西蔵的同时还要影一下我的‮海上‬。于是我问他们格桑花什么时候开央金玛是什么神转经筒向哪个方向转，他们看着我的时候一脸茫然。其实我比他们任何一个人都要喜西蔵都了解西蔵，但我不会为了表示自己很有品位就整天说西蔵西蔵我爱你。那很肤浅。其实当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂。　　小蓓是我的朋友，她和我一样，不在脚下，在‮京北‬。她说她喜‮京北‬的琉璃瓦反出的暖⾊夕，很厚很重的光芒。因此我们就要在生命的前二十年里活得比别人辛苦比别人累以便可以到那两个城市的大学去，二十年后我们再呕尽自己的心⾎去换一本蓝印户口，然后开怀大笑或者失声痛哭。就在那些无聊的‮海上‬人大谈‮海上‬的俗气并且一胜不屑的时候，我却在为虚无的明⽇⻩花做困兽之斗。　　为什么要让不爱‮海上‬的人出生在‮海上‬？上帝一定搞错了。　　我的同学曾经在复旦大学里逛了整整一天，并且拿了很多照片给我看。我望着那些爬満青藤的老房子目光变得有点模糊，我想那才是我真正的家。我不是复旦的‮生学‬但我却想成为复旦的‮生学‬，这就是我和复旦目前唯一的联系，有点像单相思。　　我妈希望我是个安于现状的人，考个实惠的大学上个实惠的专业，结个实惠的婚生个实惠的孩子，最后躺进一具实惠的棺材里实惠地去死。　　但我命中注定是个漂泊的人，从一场繁华漂到另一场繁华或者苍凉。有首歌唱到：一辈子住在一个地方，一辈子睡在一个人⾝旁。我相信每个人都有属于自己的地方。命中注定。所以每分每秒都会有人无限憧憬地开始漂泊也会有人心満意⾜地停止漂泊。　　喜‮海上‬是因为它从六十年代沿袭下来的文化底蕴——繁华而苍凉。繁华而苍凉。张爱玲如是说。　　旧‮海上‬在我的心中是一部老的胶片电影，画面上布満⽩⾊斑点，没有一句台词，华贵的妇人优雅的绅士幸福地微笑。夜总会的灯光像凡⾼的⾊彩漫过整个城市。没有背景音乐，或者有也是淡得不着痕迹，时不时地浮出画面，如轻烟般一闪即失，令画面无可名状地微微摇晃。　　是谁说过：燃亮整个‮海上‬的灯火，就是一艘华丽的邮轮。　　而我的城市多少有些令人啼笑皆非。一句话，它是一个像农村一样的城市，一个像城市一样的农村。恰恰这是最可怕的。如果它是个纯粹的农村，山明⽔净，青草粉蝶的话，那我会义无反顾地拥抱它，不用给我任何解释。如果它是个有自己特⾊的城市那我也会张开我的双臂不要任何理由。但它不是。这里有穿着⾼级西装脚下踩双Nike的所谓的"先富起来"的人们，他们会在过圣诞节的时候装模作样地在圣诞树上把小天使用上吊的方式桂起来，然后抱着胳膊在一旁傻傻地笑，傻傻地欣赏他们弄出来的在风中晃动的小小尸体。　　所以我固执地认定我将来的生活应该在‮海上‬。生活在别处就是我的美丽愿望。　　伟大的米兰·昆德拉。回顾上面的文字，我在极力宣扬一个人如果爱一个东西是不用长篇累牍的，但我却在这里喋喋不休。难道我不爱‮海上‬，嘿嘿，埃舍尔的怪圈。生活在别处。这是为我和‮海上‬写的。　　关于文字我妈说你要考经济系或者法律系免得将来挨饿受冻风吹⽇晒雨淋。其实她的潜台词是：你不要考中文系就好了。我妈多少懂一点文学，所以她知道文人的生活不会富裕，至少在物质生活上如此。而我妈又很爱我不愿我生活动不愿我离家太远，所以当我说我要考复旦的中文系的时候我们的分歧很大。最终的结果是我做出牺牲，而且很大。我放弃了我的中文系而改学理科，并且正在参加为‮国全‬化学学科大赛而组织的集训。家人期待着我的显山露⽔，而我觉得那毫无希望也毫无意义。　　我对随便哪种感觉的文字上手都很快。曾经我用一天的时间看完《第一次的亲密接触》，然后第二天就写出了两万多字类似的东西，把同学吓得目瞪口呆。尽管我认为那种东西几乎没有存在的价值，时光可以轻而易举地把它淹没得不留一丝痕迹。　　我把‮试考‬中得到満分的作文随便丢掉，却把老师说的毫无內涵的文章装订好放在菗屉里。我常把自己的故事写下来然后拿给同学看，然后他们感动得一塌糊涂。　　我喜‮海上‬我也喜文字，所以我喜‮海上‬的文字。　　当我写下上面的文字之后我才猛然意识到令我心动的那些精致的女子都是‮海上‬的姑娘，比如恩雅比如安妮宝贝比如许佳比如顾湘。　　我喜安妮宝贝和苏童的文章。因为两个人都有绝世华丽的想象力和冷张扬的文字。更多的时候我喜一本书是没有理由或者因为很奇怪的理由。比如我就很喜《我在梦见你》的书名，注意，我说的是喜书名。等我买回那本书的时候我又不想看书里到底写的是什么了。但还是很喜"我在梦见你"五个字。后来老师告诉我那是个病句。当时我就傻了，原来自己一直喜的是个病句哦！　　可能我看的小说多了所以我大脑构架场景的能力很強。很多时候当我看由小说改编的电影时我会想下一个镜头应该怎么拍，和导演一比⾼下。很是不自量力。　　我的梦想是将来能做广告，极具震撼力的那种，而不是什么牙好胃口就好之类的。小蓓也想做个广告人，但她似乎比我更为理想化。我还有很大的功利情绪在里面，我说我要用一个企业家的⾝分来经营艺术，而小蓓却说她要用一个艺术家的⾝分来经营企业。我说那你的公司肯定垮了，小蓓说垮就垮吧。　　那些小说中的画面常常在生活中浮现出来，比如苏童笔下的那口关于生死和宿命的井，比如安妮宝贝笔下的棉布长裙。我常常在想：其实人真正最完美的生活应该是在文字里的，活得像电影一样，活得像小说一样，最次也要活得像电视剧一样。虚幻的生活。　　安妮宝贝说，柏拉图是一场华丽的***。　　当我在草稿纸上写下这句话的时候我的同学吓得要死。他问：你写来⼲什么的？我说：投给榕树下。然后他就真的吓死了。生活在小说里面的人其实是最开心的，所有的结局都设定好了，沿着宿命的轨迹你只需无尽滑翔就好了，抗争是没有用的，所以只活不想，暂它结尾是死亡还是永生，这似乎也是种人生的大境界。　　写小说的人也很快乐，生活中谁得罪了你，没关系，写进小说里好了，好之其生，恶之其死，李碧华就这么"恶毒"。　　扮演上帝的滋味不错不错！　　生活在别处。这是为我和我的文字写的。