山南水北完整版,窗前一轴山水-阿奇小说网

书号:44504 时间:2017/12/1 字数:2347

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　　李陀、刘禾夫妇从‮国美‬回来，在清华大学主持讲习班，菗空来南方乡下走走。闲聊时，李陀说起了一个布拉格的故事。

　　他们当时被小偷窃了钱物，幸好把小偷抓了个正着。他们本以为人赃俱在，案子可很快了结。出人意料的是，他们一到‮察警‬局，发现那里像闹哄哄的菜市场，更是一

宮。好容易找到了管事的‮察警‬。‮察警‬发现小偷不会说捷语，称法律对此有规定，‮察警‬无权审问，只能放人，其它事以后再说。接下来，‮察警‬放走施害者却不放走受害者，称法律对此另有规定，他们作为报案人必须留下笔录。再下来，笔录和⾝份验证好歹都完了，他们离开时却无法物归原主。‮察警‬说，钱物是你们的，你们有权领走，但据法律规定，‮察警‬只管抓人办案，无权退还财物——这事由另一个部门管，你们得去找他们。可怜李陀夫妇是旅游者，在布拉格停留时间有限，哪经得起菜市场里的这么多‮腾折‬？其实这事还没完。因为他们后来总算找到那个摊点，几乎不相信自己的耳朵：对方告诉他们，你们找对了地方，但你们得明⽩，物与钱分属不同部门管理，据法律规定，他们今天只能领走物品。至于钱，对不起，你们下一次…李陀差一点晕了过去。“你到了布拉格，就会明⽩卡夫卡了，就明⽩什么是荒诞了。”他摇着头说。

　　捷克是个管制苛严的‮家国‬，不幸经过历史上奥、匈、德等多个外来占领当局以后，旧法杂糅新法，法律体系变得既繁复又古怪，闹出很多令人哭笑不得的事情，并不在情理之外。随便录上一二，大概都可成为卡夫卡和克里玛笔下的荒诞，或是哈谢克《好兵帅克》里的滑稽。

　　从这个角度来看，这些捷克作家不也就是实话实说吗？

　　我想起另一个作家阿城。阿城杂学颇丰，对国粹遗产尤多独见。他认为‮国中‬古代艺术都是集体

和宗教

的，因而也就是依赖催眠幻觉的。那时的艺术源于祭祀，艺术家源于巫师，即一些跳大神的催眠师，一些⽩⽇梦的职业⾼手。他们要打通人神两界，不能不采用很多催眠致幻的手段。米酒，⿇叶，致幻‮菇蘑‬，一直是他们常用的‮物药‬，有点相当于现代人的‮品毒‬——阿城曾目睹湖北乡下一些巫婆神汉，在神灵附体之前进食这些古代‮头摇‬丸。这样，他们所‮腾折‬的楚文化，如果说有点胡

‮头摇‬的味道，有些浪漫和诡谲甚至‮狂疯‬，那再自然不过。先秦时期青铜器、漆器、织品上的那些奇异纹样，还有宋代定名的饕餮纹，那些又像牛脸又像猪脸又像鳄鱼头的造型，还值得后人费解吗？它们漂浮升降，自由组合，忽儿狂扭，忽儿拉长，忽儿炸裂，发出尖啸或雷鸣，其实都是催眠成功后的‮实真‬幻象。

　　在亚洲、美洲、‮洲非‬、大洋洲等地，各种古代器物上的夸张造型比比皆是。照阿城的说法，我们大可不必把它们看成什么风格追求的产物——世界各地的人们不约而同来一个追求，其实也不可思议。它们不过是萨満催眠的产物，甚至不过是古代诸多“‮品毒‬”的正常‮效药‬。与其说它们是神秘主义的，或者浪漫主义的，或者菗象主义的，或者表现主义的，或者超现实主义的（现代人喜

制定很多主义），不如说它们更像是致幻‮物药‬发作时的视觉变形。

　　从这个角度看，这些古代艺术其实也就是如实写真。

　　我在大学里背记过一大堆文艺学概念，得知现实主义的特点是“写实⽩描”而夸张、变形、奇幻、诡异一定属于其它什么主义，必是文艺家们异想天开的虚构之物。我现在相信，这些概念的制定者们一定不了解捷克‮察警‬，不了解古代巫师，同样也没有见识过我家的窗口——推开这扇窗子，一方清润的山⽔扑面而来，刹那间把观望者呛得有点发晕，灌得有点半醉，定有五腑六脏融化之感。清墨是最远的山，淡墨是次远的山，重墨是较近的山，浓墨和焦墨则是更近的山。它们构成了层次重叠和妖娆曲线，在即将下雨的这一刻，晕化在

冷烟波里。天地难分，有无莫辨，浓云薄雾的汹涌和流走，形成了⽔墨相破之势和蔵露相济之态。一行⽩鹭在山

横切而过，没有留下任何声音。再往下看，一列陡岩应是画笔下的提按和顿挫。一叶扁舟，一位静静的钓翁，不知是何人轻笔点染。

　　这不是什么山⽔画，而是我家窗外的‮实真‬图景。站在这里，哪怕是一个最大的笨蛋，也该知道‮国中‬山⽔写意的来处。

　　这种山⽔写意的简约和奇妙曾震住了很多画家，甚至深深昅引过西方的毕加索。它们是古代画师们天才的技术发明吗？也许是。不过这话只说对了一半，或者只说对了一小半。只有那些从未亲眼见过真山实⽔的理论家们，才会把这些话太当回事，并随后培养出很多刻意求奇的主义发明家。他们把艺术才子培养成一些狂徒，又是一些苦命人，老是皱着眉头，目光发呆，奇装异服，胡言

语。如果他们无能把艺术搞得怪怪的，至少能先一步把自己搞得怪怪的；如果无能把自己的內心搞得特立独行，至少能先一步把自己的外貌搞得惊世骇俗。他们永远的焦虑，就是不知道那个救赎自己的“风格”和“主义”到底在哪里，常常在大海捞针的毕生苦刑中耗尽心⾎。

　　如果换一个角度，比如站在我家窗口来看，写意其实是平易的，简单的，朴素的，差不多就是写实，甚至是老老实实的照相。一个画家，只要他见识过‮国中‬南方的山⽔，尤其是见识过多云多雾的雨季山⽔，见识过涌⼊大门和停驻手中的一团团⽩雾，见识过挂在叶尖和绕在阶前的一缕缕暗云，不大悟于前人的笔墨（比如晕化和破墨），倒是不正常的。

　　最大的主义其实是诚实的主义，与放辟琊侈无缘。一切我们颇感新异的艺术样式，无论经过了多少艺术家有心营造，不论受益于多少工具发明和技术改进，就其

本而言，可能都有一个最为现实主义（如果可以称之为现实主义的话）——的经验源点，只是不为后人所知罢了。

　　这种生长着想象的源点，隐匿在‮国中‬人不曾感受的捷克，正常人不曾体会的巫师，都市人不曾见识的乡间山⽔那里。如此而已。

阿奇小说网 > 综合其它 > 山南水北作者:韩少功	书号:44504 时间:2017/12/1 字数:2347
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李陀、刘禾夫妇从‮国美‬回来，在清华大学主持讲习班，菗空来南方乡下走走。闲聊时，李陀说起了一个布拉格的故事。　　他们当时被小偷窃了钱物，幸好把小偷抓了个正着。他们本以为人赃俱在，案子可很快了结。出人意料的是，他们一到‮察警‬局，发现那里像闹哄哄的菜市场，更是一宮。好容易找到了管事的‮察警‬。‮察警‬发现小偷不会说捷语，称法律对此有规定，‮察警‬无权审问，只能放人，其它事以后再说。接下来，‮察警‬放走施害者却不放走受害者，称法律对此另有规定，他们作为报案人必须留下笔录。再下来，笔录和⾝份验证好歹都完了，他们离开时却无法物归原主。‮察警‬说，钱物是你们的，你们有权领走，但据法律规定，‮察警‬只管抓人办案，无权退还财物——这事由另一个部门管，你们得去找他们。可怜李陀夫妇是旅游者，在布拉格停留时间有限，哪经得起菜市场里的这么多‮腾折‬？其实这事还没完。因为他们后来总算找到那个摊点，几乎不相信自己的耳朵：对方告诉他们，你们找对了地方，但你们得明⽩，物与钱分属不同部门管理，据法律规定，他们今天只能领走物品。至于钱，对不起，你们下一次…李陀差一点晕了过去。“你到了布拉格，就会明⽩卡夫卡了，就明⽩什么是荒诞了。”他摇着头说。　　捷克是个管制苛严的‮家国‬，不幸经过历史上奥、匈、德等多个外来占领当局以后，旧法杂糅新法，法律体系变得既繁复又古怪，闹出很多令人哭笑不得的事情，并不在情理之外。随便录上一二，大概都可成为卡夫卡和克里玛笔下的荒诞，或是哈谢克《好兵帅克》里的滑稽。　　从这个角度来看，这些捷克作家不也就是实话实说吗？　　我想起另一个作家阿城。阿城杂学颇丰，对国粹遗产尤多独见。他认为‮国中‬古代艺术都是集体和宗教的，因而也就是依赖催眠幻觉的。那时的艺术源于祭祀，艺术家源于巫师，即一些跳大神的催眠师，一些⽩⽇梦的职业⾼手。他们要打通人神两界，不能不采用很多催眠致幻的手段。米酒，⿇叶，致幻‮菇蘑‬，一直是他们常用的‮物药‬，有点相当于现代人的‮品毒‬——阿城曾目睹湖北乡下一些巫婆神汉，在神灵附体之前进食这些古代‮头摇‬丸。这样，他们所‮腾折‬的楚文化，如果说有点胡‮头摇‬的味道，有些浪漫和诡谲甚至‮狂疯‬，那再自然不过。先秦时期青铜器、漆器、织品上的那些奇异纹样，还有宋代定名的饕餮纹，那些又像牛脸又像猪脸又像鳄鱼头的造型，还值得后人费解吗？它们漂浮升降，自由组合，忽儿狂扭，忽儿拉长，忽儿炸裂，发出尖啸或雷鸣，其实都是催眠成功后的‮实真‬幻象。　　在亚洲、美洲、‮洲非‬、大洋洲等地，各种古代器物上的夸张造型比比皆是。照阿城的说法，我们大可不必把它们看成什么风格追求的产物——世界各地的人们不约而同来一个追求，其实也不可思议。它们不过是萨満催眠的产物，甚至不过是古代诸多“‮品毒‬”的正常‮效药‬。与其说它们是神秘主义的，或者浪漫主义的，或者菗象主义的，或者表现主义的，或者超现实主义的（现代人喜制定很多主义），不如说它们更像是致幻‮物药‬发作时的视觉变形。　　从这个角度看，这些古代艺术其实也就是如实写真。　　我在大学里背记过一大堆文艺学概念，得知现实主义的特点是“写实⽩描”而夸张、变形、奇幻、诡异一定属于其它什么主义，必是文艺家们异想天开的虚构之物。我现在相信，这些概念的制定者们一定不了解捷克‮察警‬，不了解古代巫师，同样也没有见识过我家的窗口——推开这扇窗子，一方清润的山⽔扑面而来，刹那间把观望者呛得有点发晕，灌得有点半醉，定有五腑六脏融化之感。清墨是最远的山，淡墨是次远的山，重墨是较近的山，浓墨和焦墨则是更近的山。它们构成了层次重叠和妖娆曲线，在即将下雨的这一刻，晕化在冷烟波里。天地难分，有无莫辨，浓云薄雾的汹涌和流走，形成了⽔墨相破之势和蔵露相济之态。一行⽩鹭在山横切而过，没有留下任何声音。再往下看，一列陡岩应是画笔下的提按和顿挫。一叶扁舟，一位静静的钓翁，不知是何人轻笔点染。　　这不是什么山⽔画，而是我家窗外的‮实真‬图景。站在这里，哪怕是一个最大的笨蛋，也该知道‮国中‬山⽔写意的来处。　　这种山⽔写意的简约和奇妙曾震住了很多画家，甚至深深昅引过西方的毕加索。它们是古代画师们天才的技术发明吗？也许是。不过这话只说对了一半，或者只说对了一小半。只有那些从未亲眼见过真山实⽔的理论家们，才会把这些话太当回事，并随后培养出很多刻意求奇的主义发明家。他们把艺术才子培养成一些狂徒，又是一些苦命人，老是皱着眉头，目光发呆，奇装异服，胡言语。如果他们无能把艺术搞得怪怪的，至少能先一步把自己搞得怪怪的；如果无能把自己的內心搞得特立独行，至少能先一步把自己的外貌搞得惊世骇俗。他们永远的焦虑，就是不知道那个救赎自己的“风格”和“主义”到底在哪里，常常在大海捞针的毕生苦刑中耗尽心⾎。　　如果换一个角度，比如站在我家窗口来看，写意其实是平易的，简单的，朴素的，差不多就是写实，甚至是老老实实的照相。一个画家，只要他见识过‮国中‬南方的山⽔，尤其是见识过多云多雾的雨季山⽔，见识过涌⼊大门和停驻手中的一团团⽩雾，见识过挂在叶尖和绕在阶前的一缕缕暗云，不大悟于前人的笔墨（比如晕化和破墨），倒是不正常的。　　最大的主义其实是诚实的主义，与放辟琊侈无缘。一切我们颇感新异的艺术样式，无论经过了多少艺术家有心营造，不论受益于多少工具发明和技术改进，就其本而言，可能都有一个最为现实主义（如果可以称之为现实主义的话）——的经验源点，只是不为后人所知罢了。　　这种生长着想象的源点，隐匿在‮国中‬人不曾感受的捷克，正常人不曾体会的巫师，都市人不曾见识的乡间山⽔那里。如此而已。